![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
v_phiНьортамский Дэйв Кер одобряет книгу Томаса Доэрти о годах успешной гитлеровской цензуры в Голливуде.
http://www.nytimes.com/2013/05/26/books/review/hollywood-and-hitler-by-thomas-doherty.html
Нацисты практически не фигурировали в голливудской продукции в те годы, когда это могло на что-то повлиять. Аж до 1939 года, практически до самой войны. Как им удалось накинуть платок на чужой роток?
Грубо говоря, Германия платила за прокат американских фильмов, каждый раз с позволения министра пропаганды Геббельса.
Точнее, первый случай случился в 1930 году, когда Геббельс был еще не министром, а только партийным деятелем. Он привел отряд громил – с вонючими бомбами, пылью для чихания и выкриками "юденфилм" – чтобы сорвать премьерный показ На западном фронте без перемен в Берлине. Веймарская республика прогнулась и отозвала прокатную лицензию фильма.
Ну, а уж придя к власти, гитлеровцы развернулись.
Прежде всего они запретили участие евреев в немецком кино, чем фактически уничтожили одну из самых творческих кинематографий Европы (многие бежали в Америку). Голливуд осудил эту арианизацию, но скрепя сердце. Фокс, Парамаунт и МГМ просто отозвали евреев из своих представительств в Германии. РКО, Юнайтед Артистс и Коламбия, которые меньше прокатывали на германском кинорынке, закрыли свои представительства, но продолжили сотрудничество через офисы в Париже и Лондоне. Одна только Уорнер Бразерс действительно порвала связи с Берлином. (Дело было так. В апреле 1933 глава берлинского филиала студии Фил Кауфман, британский еврей, был избит коричневорубашечниками и получил предписание покинуть страну. Он умер через несколько месяцев в Стокгольме, причем не исключалось, что из-за последствий избиения. В ответ глава киностудии Джек Уорнер своей властью закрыл все операции в Германии и сделался самым активным противником нацистов среди голливудских магнатов.)
Далее нацисты развернули наступление на Голливуд. Прислушиваясь к немецким властям, прежде всего к консулу Германии в Лос-Анжелесе Георгу Гисслингу, студии перестали упоминать в сюжетах фильмов нацистов и евреев (в 1920-е годы евреи были популярной темой, вспомнить хотя бы Певца джаза).
Официальное лицемерие при этом было следующее. Гильдия продюсеров и кинопрокатчиков, the Motion Picture Producers and Distributors of America, приняла в 1930 году моральный Кодекс продюсера, не особо строгий свод правил самоцензуры, чтобы избежать попыток цензуры извне отрасли. В 1934 была учреждена Администрация по надзору за соблюдением Кодекса продюсера. Ее возглавил решительный мракобес Джозеф Брин. Напирая на казалось бы благодушную формулировку из Кодекса продюсера – следует справедливо представлять на экране все нации, их историю, институты, выдающихся деятелей и просто граждан – Брин возвел в закон политику полного запрета критики всех режимов на планете, если они предоставляли выгодный рынок для импорта голливудских фильмов. Как говорится, не-вижу-зла-не-говорю-зла-не-слышу-зла.
В 1933 году был задушен на допроизводственной стадии художественный фильм Бешеный пес Европы.
В 1934 году был запрещен к прокату документальный фильм Гитлеровское царство террора.
В 1936 году пробилась, но была убита прокатчиками докудрама Я была узницей нацистской Германии, про которую Брин заявил, что ее создатели, к сожалению, точно соблюли букву Кодекса продюсера, и официально запретить фильм к прокату невозможно.
В начале 1938 случился первый настоящий прорыв геббельсовской киноцензуры в Америке. Ньорская студия Time Inc, производитель серии новостных роликов Время, вперед, выступила со спецвыпуском Внутри нацистской Германии, где бросила вызов гитлеровской версии тоталитаризма. Надо признаться, что снять нужный материал внутри Германии создатели не смогли и обошлись постановочными сценами в Нью-Джерси, в кварталах немецких эмигрантов.
Наконец, весной 1939 Джек Уорнер решился пойти на абордаж. Опираясь на технику Время, вперед, он поставил и пробил Признания нацистской шпионки, смесь мелодрамы, агитпропа и урока истории для отстающих. Надо сказать, что к этому времени даже самые оптимистичные бизнесмены поняли, что доходам из Германии настал конец и надолго.
http://www.nytimes.com/2013/05/26/books/review/hollywood-and-hitler-by-thomas-doherty.html
Нацисты практически не фигурировали в голливудской продукции в те годы, когда это могло на что-то повлиять. Аж до 1939 года, практически до самой войны. Как им удалось накинуть платок на чужой роток?
Грубо говоря, Германия платила за прокат американских фильмов, каждый раз с позволения министра пропаганды Геббельса.
Точнее, первый случай случился в 1930 году, когда Геббельс был еще не министром, а только партийным деятелем. Он привел отряд громил – с вонючими бомбами, пылью для чихания и выкриками "юденфилм" – чтобы сорвать премьерный показ На западном фронте без перемен в Берлине. Веймарская республика прогнулась и отозвала прокатную лицензию фильма.
Ну, а уж придя к власти, гитлеровцы развернулись.
Прежде всего они запретили участие евреев в немецком кино, чем фактически уничтожили одну из самых творческих кинематографий Европы (многие бежали в Америку). Голливуд осудил эту арианизацию, но скрепя сердце. Фокс, Парамаунт и МГМ просто отозвали евреев из своих представительств в Германии. РКО, Юнайтед Артистс и Коламбия, которые меньше прокатывали на германском кинорынке, закрыли свои представительства, но продолжили сотрудничество через офисы в Париже и Лондоне. Одна только Уорнер Бразерс действительно порвала связи с Берлином. (Дело было так. В апреле 1933 глава берлинского филиала студии Фил Кауфман, британский еврей, был избит коричневорубашечниками и получил предписание покинуть страну. Он умер через несколько месяцев в Стокгольме, причем не исключалось, что из-за последствий избиения. В ответ глава киностудии Джек Уорнер своей властью закрыл все операции в Германии и сделался самым активным противником нацистов среди голливудских магнатов.)
Далее нацисты развернули наступление на Голливуд. Прислушиваясь к немецким властям, прежде всего к консулу Германии в Лос-Анжелесе Георгу Гисслингу, студии перестали упоминать в сюжетах фильмов нацистов и евреев (в 1920-е годы евреи были популярной темой, вспомнить хотя бы Певца джаза).
Официальное лицемерие при этом было следующее. Гильдия продюсеров и кинопрокатчиков, the Motion Picture Producers and Distributors of America, приняла в 1930 году моральный Кодекс продюсера, не особо строгий свод правил самоцензуры, чтобы избежать попыток цензуры извне отрасли. В 1934 была учреждена Администрация по надзору за соблюдением Кодекса продюсера. Ее возглавил решительный мракобес Джозеф Брин. Напирая на казалось бы благодушную формулировку из Кодекса продюсера – следует справедливо представлять на экране все нации, их историю, институты, выдающихся деятелей и просто граждан – Брин возвел в закон политику полного запрета критики всех режимов на планете, если они предоставляли выгодный рынок для импорта голливудских фильмов. Как говорится, не-вижу-зла-не-говорю-зла-не-слышу-зла.
В 1933 году был задушен на допроизводственной стадии художественный фильм Бешеный пес Европы.
В 1934 году был запрещен к прокату документальный фильм Гитлеровское царство террора.
В 1936 году пробилась, но была убита прокатчиками докудрама Я была узницей нацистской Германии, про которую Брин заявил, что ее создатели, к сожалению, точно соблюли букву Кодекса продюсера, и официально запретить фильм к прокату невозможно.
В начале 1938 случился первый настоящий прорыв геббельсовской киноцензуры в Америке. Ньорская студия Time Inc, производитель серии новостных роликов Время, вперед, выступила со спецвыпуском Внутри нацистской Германии, где бросила вызов гитлеровской версии тоталитаризма. Надо признаться, что снять нужный материал внутри Германии создатели не смогли и обошлись постановочными сценами в Нью-Джерси, в кварталах немецких эмигрантов.
Наконец, весной 1939 Джек Уорнер решился пойти на абордаж. Опираясь на технику Время, вперед, он поставил и пробил Признания нацистской шпионки, смесь мелодрамы, агитпропа и урока истории для отстающих. Надо сказать, что к этому времени даже самые оптимистичные бизнесмены поняли, что доходам из Германии настал конец и надолго.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-05-27 08:10 pm (UTC)no subject
Date: 2013-05-27 08:53 pm (UTC)Но ничего, у Путина пока есть шанс словчить получше Сталина. Тут натравить погромщиков на кинопремьеру, там измордовать кого-то из крупного бизнеса, а потом предложить щедрые газодоллары за российский прокат правильных американских кинофильмов и телесериалов, если ни в них, ни в другой продукции тех же компаний не будет неприятных для Путина вещей.
no subject
Date: 2013-05-28 04:28 pm (UTC)no subject
Date: 2013-05-28 05:09 pm (UTC)no subject
Date: 2013-05-28 05:17 pm (UTC)no subject
Date: 2013-05-28 05:34 pm (UTC)Я не удивлюсь, если это имеет место, в РФ, Китае, Индии и Бразилии. Типа кинотеатры статистику продажи билетов от авторских агентств прячут, а торговля дисками и скачиваниями вообще вся пиратская, но эти государства все равно рапортуют о прекрасной собираемости авторских денег и исправно шлют чеки в Голливуд.
no subject
Date: 2013-05-28 07:43 pm (UTC)Но они там, кажется, и без всякой стимуляции нас представляют на уровне ушанок с компасами.
no subject
Date: 2013-05-28 07:55 pm (UTC)Одно дело некомпетеное освещение географии (и тем более истории), это в Голливуде неизлечимо. Другое дело - потешиться над дураком или нагнать страху перед злодеем. Нацисты очень даже употребились в этих ролях Голливудом, но только когда порвалась финзависимость от Гиммлера.
Есть версия, что физиономия Путина была использована для Добби, домового из Гарри Поттера. И что Кремль как-то смикшировал ситуацию, чтобы Добби на пару серий пропал, а потом появился менее смешной и даже совершил героическое самопожертвование ради главных героев, которые потом пролили вместе с кинозрителями над его могилой скупую мужскую слезу в миллион бумажных платочков.
no subject
Date: 2013-05-29 03:15 am (UTC)no subject
Date: 2013-05-28 04:17 pm (UTC)Ограбление Америки на 27 млрд золотых марок произвела еще Веймарская республика (одалживала деньги до 1932 года, потом объявила дефолт по этим долгам). Эта сумма превышала все репарации, выплаченные Германией странам Антанты. Одновременно эта славная республика весьма эффективно уменьшила долг по внутренним займам военного времени, путем немерянной инфляции (привет президенту Ельцину, который тем же способом уменьшил советские пенсии и прочие финансовые обязательства государства).
Тем удивительнее, сколь бесстыдно американские медиамагнаты кормились после этого из рук Гиммлера.
no subject
Date: 2013-10-20 02:28 pm (UTC)no subject
Date: 2013-10-20 10:13 pm (UTC)no subject
Date: 2013-10-20 11:09 pm (UTC)no subject
Date: 2013-10-20 11:18 pm (UTC)